■　2014驚悚片《宿敵》幕后特效制作

時(shí)間：2014-04-25 13:30 | 作者：wujian | 瀏覽量：

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Denis Villeneuve的電影《宿敵》（Enemy）講述的是一個(gè)人在一部電影里看到一個(gè)和自己長(zhǎng)得一模一樣的人，并在現(xiàn)實(shí)生活中把他找出來(lái)。Adam和Anthony，這兩個(gè)長(zhǎng)得一樣的人都由Jake Gyllenhaal扮演，因此必須使用視覺(jué)特效使得兩人同時(shí)在屏幕上出現(xiàn)。這些特效由Rodeo FX（著名特效電影公司）完成，同時(shí)還要完成一些生物和環(huán)境的特效。

 

 

 

 

 

 

 

為了拍攝兩個(gè)Jake，本片使用了一個(gè)Motion Control設(shè)備（高科技交互式攝影控制系統(tǒng)）。“攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)并不是預(yù)錄制的，因此該設(shè)備給了導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和演員很多的自由發(fā)揮的空間，”Rodeo的視覺(jué)特效總監(jiān)Vincent Poitras說(shuō)。“我錄下了給角色A拍的每一條，但是由于時(shí)間的限制，我們不能重拍Jake扮演的另一個(gè)角色的所有鏡頭拍攝。因此Denis Villeneuve必須減少鏡頭拍攝次數(shù)。一旦做出了選擇，有趣的事情開(kāi)始了。”

 

 

 

 

 

原始素材

 

 

 

 

 

最終鏡頭

 

 

 

Poitras說(shuō)，對(duì)于這種一人扮演雙角的拍攝，最重要的是視線(xiàn)。“當(dāng)拍攝角色A時(shí)，我們?cè)趬ι腺N了一條膠帶，因此演員可以看著某個(gè)精確的地方。對(duì)角色B來(lái)說(shuō)更加棘手。我們有一個(gè)參考監(jiān)視器（有時(shí)需要用到3個(gè)），我們可以用我們正在處理的鏡頭（角色B）覆蓋上一個(gè)鏡頭（角色A）。我們使用一個(gè)非常“高級(jí)”的工具（一個(gè)網(wǎng)球在一根棍子上?。┖蛥⒖急O(jiān)視器，從而引導(dǎo)Jake的眼睛看向他的另一個(gè)角色所站的位置。拍另一個(gè)角色時(shí)的聲音也對(duì)我們幫助很大，因此Jake可以專(zhuān)注于他的表演而不是猜測(cè)應(yīng)該看向哪。”

 

 

 

“整個(gè)情形有點(diǎn)有趣，” Poitras補(bǔ)充道，“不管Jake周?chē)诎l(fā)生什么，他專(zhuān)注的能力真是了不起。有一個(gè)很難的鏡頭，我們有3個(gè)人拿著網(wǎng)球設(shè)備走來(lái)走去！由于在攝像機(jī)前面穿過(guò)，而我們不想清除網(wǎng)球，因此在攝像機(jī)左邊的人能夠接上攝像機(jī)右邊的人的運(yùn)動(dòng)。

 

 

 

Jake對(duì)整個(gè)過(guò)程完全沒(méi)意見(jiàn)；事實(shí)上，他覺(jué)得和網(wǎng)球?qū)虮葘?duì)替身演員簡(jiǎn)單，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是很棒的消息，因?yàn)檫@意味著我們可以省掉大量擦除工作！”

 

 

 

這部電影里還有一些特別的“蜘蛛鏡頭”：有在臥室里的一只蜘蛛，在城市里的一位“蜘蛛女士”，還有一只巨大的蜘蛛。對(duì)于“蜘蛛女士”，Rodeo把一個(gè)女演員的頭替換為一只蜘蛛頭。“我們用概念圖確定了蜘蛛頭的樣子，然后直接按草圖建模，”Poitras解釋道。“我們創(chuàng)建了一個(gè)帶有頭發(fā)的CG頭模型，并跟蹤鏡頭中女演員的頭部。合成工作非常困難，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭有很多的光線(xiàn)變化，且持續(xù)時(shí)間非常長(zhǎng)。跟蹤過(guò)程中，任何微妙的肌肉抽搐，或者光線(xiàn)的差別都會(huì)很明顯。很多時(shí)間都用在給蜘蛛頭的臉賦予表情。”

 

 

 

 

 

臥室中的蜘蛛

 

 

 

“對(duì)于臥室中的蜘蛛，” Poitras敘述到，“我們決定使用活的蜘蛛拍攝，而不是三維模型。拍攝中，和動(dòng)物工作始終是一個(gè)挑戰(zhàn)，和微型臥室場(chǎng)景里的狼蛛工作已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出挑戰(zhàn)！首先，我們必須挑選蜘蛛！因此我們?nèi)グ菰L了加拿大狼蛛公司，并給最好的狼蛛品種拍攝。然后Denis Villeneuve挑選了他偏愛(ài)的一只，這不是按演技挑選的！加拿大狼蛛公司的人還來(lái)到Rodeo的工作室，幫助我們拍攝綠幕上的蜘蛛。我們的視覺(jué)特效攝影指導(dǎo)Robert Bock在匹配布景和燈光上做得很棒。”

 

 

 

讓蜘蛛擠進(jìn)一間小屋意味著Rodeo必須匹配真實(shí)的臥室。搭建綠幕場(chǎng)景來(lái)完成實(shí)際場(chǎng)景中的拍攝。“蜘蛛必須做出正確的姿勢(shì)，”Poitras補(bǔ)充道，“且從表面看來(lái)，它必須對(duì)走進(jìn)屋子的演員做出反應(yīng)。這就是蜘蛛訓(xùn)練師的神奇之處了。我們發(fā)現(xiàn)，做出反應(yīng)的最好辦法是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間朝蜘蛛輕輕地吹風(fēng)。我們以120的幀率，f16光圈拍攝，創(chuàng)建一只巨大蜘蛛蛛的運(yùn)動(dòng)和景深。”

 

 

 

 

 

城市中蜘蛛的鏡頭——原始素材

 

 

 

 

 

最終鏡頭

 

 

 

“為了按這樣的設(shè)置拍攝這部電影，” Poitras繼續(xù)說(shuō)，“我們必須給小小的場(chǎng)景打大量的光，形成的高溫使得我們不能把狼蛛放在場(chǎng)景中太久，因?yàn)樗赡茉诙虝r(shí)間內(nèi)變熟。我們使用兩臺(tái)便攜的空調(diào)往臥室場(chǎng)景中鼓入冷氣，解決這個(gè)問(wèn)題。最終的鏡頭非常漂亮，如今雖有3D技術(shù)，但仍是一個(gè)好的例子，傳統(tǒng)的微型實(shí)景拍攝仍然有它的一席之地。”

 

 

 

最后，城市中蜘蛛這個(gè)鏡頭主要依賴(lài)于臥室鏡頭中的活的蜘蛛，該鏡頭與數(shù)字繪景合成，Rodeo延長(zhǎng)了蜘蛛的腿，并讓它們?cè)?D圖像中活動(dòng)。